二胡右手的正确运弓
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二胡右手的正确运弓,我国文化的重要组成部分就是我们的乐器,而且乐器在我们的生活中都是很常见的,乐器的种类多种多样,很多人都喜欢学习乐器,二胡就是其中知名乐器之一,下面是二胡右手的正确运弓。
二胡右手的正确运弓1
握弓手型
各种弓弦乐器都有自己特有的持弓方法。二胡的持弓方法是把弓杆放在右手的食指第三关节上,起到托起的作用。食指的第一二关节与拇指形成小的对角。拇指用第一关节内的指面压住弓杆,中指与无名指从弓子的下方插入到弓杆与弓毛之间。在演奏时,主要运用拇指与食指的力量,控制弓杆的走向与平衡。
中指只用于其第二关节稍侧的背面处轻轻地抵住弓杆。小指呈自然弯曲状,在手掌内,切不可僵硬用力伸直在外。演奏内弦时,中指与无名指同时用力向内勾弓毛,这样使弓杆与弓毛形成反向的压力(弓杆稍成弓状向外扩张),使腕部有稍微的紧张勾力。拉外弦时用中指第三关节轻轻顶住弓杆,以便于更好的控制弓杆的走向。
运弓手型(十二字秘诀)
拉弓,即“拉弓开、手腕领”。拉弓时,手掌顺势展开,右手腕向右稍偏斜前方领弓。手腕要稍稍向外突起呈“外伸状态”,以腕部为先动点向右拉出。要注意大臂不要过早地向外伸展,以致肘部过分抬高,造成“大臂架起”等不良现向。另外,在拉弓时,右臂不可向右后方运动,使弓子拉成一个圆弧状。
推弓,即“推弓合,大臂领”。推弓时,右手掌合拢,大臂引领,手腕内收向左推弓。要以大臂回收作为先动点,带动小臂向左推进。此时,手腕应呈“内屈状态”。当大臂收完后,小臂继续向左推;小臂收完后手还要将弓子推进几公分,使手腕再次转换成“中间状态”,以便开始下一个拉弓动作。
运功要求
1、即平直的原则进行训练。
2、弓毛的位置是靠近琴杆处,运弓时弓毛应沿着琴筒正面,贴在琴弦上。
3、避免上下摆动,小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。
4、运弓中弓毛的角度应尽量与弦的前后上下成直角。从物理学上讲,弓毛擦弦成直角时声音的`共鸣最大,如果把弓子向上拉或向下拉发出的音不扎实,有一种发虚的感觉。
5、运弓时右手腕要随着弓灵活自如地摆动,犹如鱼儿在水中摆尾一样。腕部是在肩与大臂的力量支持下活动的。学会了手腕灵活对今后的演奏有很大的帮助。
二胡演奏的右手姿势
1、『弓杆要比弓毛略高』:以免弓杆敲到琴筒。
2、『用(食指)指尖持弓』─右手食指与弓杆之接触面越少越好:腕要灵活的运动,右手食指之左侧,与弓杆之接触面就不能太大。
3、『(中指)向内压弓毛时,要用指尖』:这是最省力、最灵敏的方式。
4、『推短快弓时,四指放开、拉短快弓时,四指合拢』:总之短快弓要动用腕关节,食指与琴杆之接触面也就不能太多。
5、『弓杆与琴杆之夹角越小越好』:夹角过大,一弓会拉到双弦。
6、『向九点(方向)推弓、向三点(方向)拉弓』:弓杆拉到四点方向,大臂就张不开了。推到八点方向,琴弓就会碰到琴杆。最理想的角度是,运弓在九点到三点的方向,琴筒则向逆时钟方向略旋。
7、『拉弓时掌心向内、推弓时掌心向外』:右手之手心向上时,腕关节就无法灵活运动了。所以右手掌心是向左,而非向上的。拉弓时,腕向右先移(掌心向内)、推弓时腕向左先移(掌心向外)。
8、『长弓用臂、中弓用肘、短弓用腕』:拉弓时,轨迹成呈圆弧状者,通常都是犯了大臂没有张合的毛病,不会用大臂,弓也必拉不满。而用肘甚至臂来拉短弓,则不够轻巧。
9、『琴弓如箭弓、压弦如弯弓』:无论是拉内弦还是拉外弦,弓毛都要对琴弦施以压力,弓毛就会像引箭一样有一凹凸点的,否则音质就不够饱满。
10、『拉外弦,用右手食指推弓杆、拉内弦,用右手中指压弓毛否则接触点无力,音质就不够饱满。
二胡右手的正确运弓2
一、运弓时,手腕、小臂、大臂应该是一个协调统一的整体。
不少学生在运弓时往往大臂先走,之后带动小臂,再带动手腕。这样造成的结果不光是动作看上去不舒服,更严重的是由于贴不住弦而造成的声音虚软无力。因此无论是出弓还是进弓,手腕、小臂、大臂应同时运动协作:由手腕给出方向,小臂大臂给予力量支持。
二、运弓要成一条直线
练习长弓的要求有四点:平(上下)、直(前后)、稳(弓速:弓根、弓尖),且没有换弓痕迹。因此长弓的行进路线应该是一条直线。此外长弓的弓速应该选择一个相对较慢的速度,并且在换弓时弓速保持不变。拉长弓的时候要平心静气,气沉丹田,切忌心浮气躁,觉得长弓是浪费时间。
三、运弓要贴住弦
练习长弓的另一个要点就是贴弦。利用弓子的自重,或者说手臂的自重,拖着弓子走。这里需要提醒一点的是,外弦的贴弦需要中指向外顶。
一直以来很多学生都认为拉外弦不需要用力。其实是错误的。不得不承认二胡在设计上存在某些不科学的因素,因为它贴弦的用力方向是内外用力,而不能像提琴一样随重力作用向下贴弦。所以对二胡运弓的控制力有更高的要求。声音上来说,要通畅、圆润、饱满、干净,特别是换弓的瞬间要保持音色音量和音质的统一。
因此在练习长弓的时候,一是要对照镜子观察运弓动作的协调性和弓子的走向,
二是用耳朵听运弓的声音是否一致。
二胡右手的正确运弓3
一是放松、流畅地传递力量。以肩关节为轴,大臂带动小臂,将力传至手腕,由手腕先行,带动弓子作水平运动。手臂的传输要通畅,不要有阻碍,传达要直接,靠手臂自然下沉的力量,把力量传递到琴弦上,不要把力量积攒到琴筒上。
二是合理、合法地调配弓段。一个曲子写得好,都是布局、段落、层次有深度,写作文要考虑篇幅、布局、主题。同样,运弓同样要总揽全局、统筹安排,合理运用弓段、弓序。右手控制好速度,不要太快,以节省并充分使用弓段。
三是灵活、精准地左右配合。右手的换弦与左手的换音保持协调、同步、统一。左手指“力点”要集中,把情感100%集中在指尖;右手也应该有一种力量,去迎合、寻找左手的“力点”,做到左右配合,有条不紊,推拉弓音色一致,这样发出的声音就会饱满。
四是和谐、同步的音手琴心。运弓只有实实在在,发出来的声音才不会飘,演奏中“大风车”式的轮弓,很难以保证很好的音色。弓子走到哪里,心就动到哪里,心若在,力就在,音色就在。音得之于心,应之以手,达到人琴合一的境界。
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